Albertinum: Vor und nach 1933

Menschen, Demonstration, Polizei, Pferde, Reiter, Aufruhr, Gewalt, Uniform

Vor und nach 1933

Eine Auswahl aus dem Bestand des Albertinum zeigt die Vielfalt der Positionen in der Malerei der 1930er Jahre, die sich aus der Neuen Sachlichkeit, dem Naturalismus und der Heimatkunst entwickelten – zwischen Rückzug, Anpassung und Widerstand.

Europaweit prägten idealisierende, klassische Tendenzen die Malerei dieser Zeit, in Deutschland war die Orientierung an altdeutscher Kunst besonders stark. Diesem Zeitgeschmack folgten Dresdner Künstler mit unterschiedlichen politischen Auffassungen.
So knüpfte der Dix-Schüler Hainz Hamisch mit dem Bildnis „Alter Bauer“ (1932) an Porträts an, die bereits um 1930 Stereotypen aus den unteren sozialen Milieus stilisierten. Seine Position ist zu unterscheiden von Malern, die mit pathetischen Rückgriffen auf kunsthistorische Vorbilder eine deutsch-nationale Stimmung auszudrücken versuchten.

Landschaft, Felder, Bäume, Häuser, Idylle, See, Weite, Himmel, Natur — **Otto Dix, Landschaft am Oberrhein, 1938** Öl auf Hartfaserplatte, 66 x 84,5 cm, Albertinum | Galerie Neue Meister

Als die NSDAP am 22. September 1933 die „Gleichschaltung“ des kulturellen Lebens verankerte und eine „deutsche Kunst“ im Sinne der Nationalsozialisten auch gesetzlich einforderte, nahmen Monumentalisierung und zeittypische Idealisierung in der Figurendarstellung weiter zu. Künstler wie Georg Siebert widmeten sich dem neuen deutschen, heroischen Menschentypus. Die Kunst wurde in den Dienst der NS-Ideologie gestellt.
Künstler, die den Nationalsozialismus ablehnten und diffamiert wurden, reagierten auf unterschiedliche Weise. Otto Dix malte, in innerer Emigration, nach außen hin unverdächtige Landschaften und biblische Szenen, Hans Grundig engagierte sich mit klassenkämpferischen, antifaschistischen Bildern und Wilhelm Lachnit, unter Polizeiaufsicht gestellt, entfloh in ideale Gegenwelten.